શાંત કોલાહલ/સંદર્ભ - Revision history

Meghdhanu: formatting corrected.

2023-04-16T10:20:41Z

formatting corrected.

← Older revision		Revision as of 10:20, 16 April 2023
Line 7:		Line 7:

	રાગિણીનાં કરેલાં આ શબ્દચિત્રોમાં, રસશાસ્ત્રમાં નિર્દિષ્ટ નાયકનાયિકાના મનોભાવોને નહિ, પરંતુ, આપણા ગાર્હસ્થ્ય જીવનને જ નજર સમક્ષ રાખ્યું છે. એનો ક્રમ એના ગાન સમય અનુસાર રાખવા યત્ન કર્યો છે. પણ જ્યાં તજ્‌જ્ઞોમાં મતભેદ પર્વતે છે ત્યાં યોગ્ય લાગ્યો તે સમયે લીધો છે. તદઅનુસાર દિનરાત્રિના જુદા જુદા પ્રહરોમાં ગૃહિણીનું જે નવ-અભિવન સ્વરૂપે દર્શન થાય છે એનું આ કાવ્યોમાં આલેખન છે.		રાગિણીનાં કરેલાં આ શબ્દચિત્રોમાં, રસશાસ્ત્રમાં નિર્દિષ્ટ નાયકનાયિકાના મનોભાવોને નહિ, પરંતુ, આપણા ગાર્હસ્થ્ય જીવનને જ નજર સમક્ષ રાખ્યું છે. એનો ક્રમ એના ગાન સમય અનુસાર રાખવા યત્ન કર્યો છે. પણ જ્યાં તજ્‌જ્ઞોમાં મતભેદ પર્વતે છે ત્યાં યોગ્ય લાગ્યો તે સમયે લીધો છે. તદઅનુસાર દિનરાત્રિના જુદા જુદા પ્રહરોમાં ગૃહિણીનું જે નવ-અભિવન સ્વરૂપે દર્શન થાય છે એનું આ કાવ્યોમાં આલેખન છે.
			{{Poem2Close}}
	{{ps		{{ps
	\|લલિત :		\|લલિત :
Line 21:		Line 21:
	{{ps		{{ps
	\|તોડી :		\|તોડી :
	\|કાદમ્બરી – રસ – વિપૂરિત –કાચ પાત્રમ્		\|કાદમ્બરી – રસ – વિપૂરિત –કાચ પાત્રમ્
	વિન્યસ્ત વામ કર શોભિત ચારુવકત્રમ્		વિન્યસ્ત વામ કર શોભિત ચારુવકત્રમ્
	સવ્યેન નાયક પટાગ્ર દશામ્ (?) વ્હન્તીમ્		સવ્યેન નાયક પટાગ્ર દશામ્ (?) વ્હન્તીમ્
	તોડી સદા મનસિ મે પરિચિન્તયામિ !		તોડી સદા મનસિ મે પરિચિન્તયામિ !
	}}		}}
Line 60:		Line 60:
	\|સલિલ...પદ્મ: According to hindu conception. the waters are female, they are maternal, procreative aspect of the absolute, and the Cosmic lotus is their generative organ. The Cosmic lotus is called ‘the highest form or aspect of Earth” <br>{{right\|Heinrich Zimmer <br>(Myths and Symbols in Indian Art and Civilization)}}		\|સલિલ...પદ્મ: According to hindu conception. the waters are female, they are maternal, procreative aspect of the absolute, and the Cosmic lotus is their generative organ. The Cosmic lotus is called ‘the highest form or aspect of Earth” <br>{{right\|Heinrich Zimmer <br>(Myths and Symbols in Indian Art and Civilization)}}
	}}		}}
			{{Poem2Open}}
	અગ્નિબિંદુ The fiery lingam is s form of the Axis Mundi, and can be equated with the shaft of light or lightning (Vajra) that penetrates and fertilizes the yoni, the alter, the earth, the Mother of the Fire, - for light is the progenitive power’		અગ્નિબિંદુ The fiery lingam is s form of the Axis Mundi, and can be equated with the shaft of light or lightning (Vajra) that penetrates and fertilizes the yoni, the alter, the earth, the Mother of the Fire, - for light is the progenitive power’

	અગ્નિબિંદુને અનુલક્ષીને શ્રી યંત્ર વિષે...The downward tringle is a female symbol corresponding to the yoni, it is called ‘Shakti’ The upward pointing triangle is the male, the lingam, and is called, the Fire(Vahni). Vahni is synonymous with Tejas, fiery energy, solar heat, kingly splendor, the threatening power of the ascetic, the bodily hear of the warm blooded organism, the life force condensed in the male seed. - Heinrich Zimmmer		અગ્નિબિંદુને અનુલક્ષીને શ્રી યંત્ર વિષે...The downward tringle is a female symbol corresponding to the yoni, it is called ‘Shakti’ The upward pointing triangle is the male, the lingam, and is called, the Fire(Vahni). Vahni is synonymous with Tejas, fiery energy, solar heat, kingly splendor, the threatening power of the ascetic, the bodily hear of the warm blooded organism, the life force condensed in the male seed. - Heinrich Zimmmer
			{{Poem2Close}}

	<center>સ્થાનાંતર : પૃષ્ઠ ૫૪</center>		<center>સ્થાનાંતર : પૃષ્ઠ ૫૪</center>
			{{Poem2Open}}
	ભાલ-ભ્રૂમધ્ય પર જ્યાં ચંદ્રક થાય છે તે સ્થાપન આજ્ઞાચક્રનું છે. ષડ્ચક્ર વિવરણમાં આજ્ઞાચક્રને બે દલનું શ્વેત પદ્મ કહ્યું છે. તેની ઉપર સહસ્રાર ને માર્ગે રક્તબિંદુનું સ્થાન છે. એ જ સ્થાને બહાર ભાલ પર ચંદ્રક કરવામાં આવે છે.		ભાલ-ભ્રૂમધ્ય પર જ્યાં ચંદ્રક થાય છે તે સ્થાપન આજ્ઞાચક્રનું છે. ષડ્ચક્ર વિવરણમાં આજ્ઞાચક્રને બે દલનું શ્વેત પદ્મ કહ્યું છે. તેની ઉપર સહસ્રાર ને માર્ગે રક્તબિંદુનું સ્થાન છે. એ જ સ્થાને બહાર ભાલ પર ચંદ્રક કરવામાં આવે છે.
			{{Poem2Close}}

	{{ps		{{ps
	\|પૃષ્ઠ ૭૨ પંક્તિ ૨૩ સ્મૃતિ-ઉડુપિની :		\|પૃષ્ઠ ૭૨ પંક્તિ ૨૩ સ્મૃતિ-ઉડુપિની :
	\|સ્મૃતિ રૂપી નાવ.		\|સ્મૃતિ રૂપી નાવ.
	}}		}}

	{{ps		{{ps
	\|ઢળતી રાતે :		\|ઢળતી રાતે :
	\|પૃષ્ઠ ૧૦૯		\|પૃષ્ઠ ૧૦૯
	}}		}}

	{{ps		{{ps
	\|૨ પ્રથમ પ્રહરે :		\|૨ પ્રથમ પ્રહરે :
	\|રયિપ્રાણ : રયિ=સ્થૂલ ભૂતસમુદાય, matter શક્તિ, પ્રકૃતિ अेतत्सर्वे यन्मूर्ते चामुर्ते च...रयि- प्रश्नोपनिषद) મૂર્ત: પૃથ્વી, જલ, તેજ; અમૂર્ત=વાયુ, આકાશ). પ્રાણ=જીવન શક્તિ, ચેતના, પુરુષ. રયિપ્રાણ=પ્રકૃતિ અને પુરુષ.		\|રયિપ્રાણ : રયિ<nowiki>=</nowiki>સ્થૂલ ભૂતસમુદાય, matter શક્તિ, પ્રકૃતિ अेतत्सर्वे यन्मूर्ते चामुर्ते च...रयि-प्रश्नोपनिषद) મૂર્ત: પૃથ્વી, જલ, તેજ; અમૂર્ત<nowiki>=</nowiki>વાયુ, આકાશ). પ્રાણ<nowiki>=</nowiki>જીવન શક્તિ, ચેતના, પુરુષ. રયિપ્રાણ<nowiki>=</nowiki>પ્રકૃતિ અને પુરુષ.
	}}		}}
	~~{{Poem2Close}}~~

	{{center\|■ ■ ■}}		{{center\|■ ■ ■}}

Meghdhanu at 14:07, 14 April 2023

2023-04-14T14:07:57Z

← Older revision		Revision as of 14:07, 14 April 2023
Line 81:		Line 81:
	}}		}}
	{{Poem2Close}}		{{Poem2Close}}
	~~* * * *~~
			{{center\|■ ■ ■}}

Meghdhanu: પ્રૂફ રીડિંગ સંપન્ન

2023-04-14T14:06:25Z

પ્રૂફ રીડિંગ સંપન્ન

← Older revision		Revision as of 14:06, 14 April 2023
Line 43:		Line 43:
	Ragas & Raginis by : O.C.Gangoli		Ragas & Raginis by : O.C.Gangoli
	}}		}}
	~~<!--proof-->~~
	{{ps		{{ps
	\|ભૈરવી :		\|ભૈરવી :
	\|એનું ધ્યાન સ્વરૂપ સદાશિવની પૂજારિણી તરીકેનું છે. એક પ્રાચીન ચિત્રમાં શવ,		\|એનું ધ્યાન સ્વરૂપ સદાશિવની પૂજારિણી તરીકેનું છે. એક પ્રાચીન ચિત્રમાં શવ,
	શિવના ઉપર નૃત્ય કરતી કાલિનું આલેખન પણ છે. ઈ=શક્તિ ‘શવ’ શબ્દના પહેલા		શિવના ઉપર નૃત્ય કરતી કાલિનું આલેખન પણ છે. ઇ=શક્તિ ‘શવ’ શબ્દના પહેલા
	અક્ષરમાં ~~‘ઈ’~~ ભળતાં શિવ થાય છે. શવમાં શક્તિનો સંપાત થતાં “શિવ” બને છે.		અક્ષરમાં ‘ઇ’ ભળતાં શિવ થાય છે. શવમાં શક્તિનો સંપાત થતાં “શિવ” બને છે.
	~~शिवा श्त्क्या~~ युक्तो यदि भवति ~~शक्त:~~ प्रमवितुं સૌન્દર્ય લહરી		शिवाः श्त्कया युक्तो यदि भवति शक्तः प्रमवितुं સૌન્દર્ય લહરી
	~~ત્રિમૂર્તિ : પૃષ્ઠ ૫૧~~
	}}		}}
			{{center\|ત્રિમૂર્તિ : પૃષ્ઠ ૫૧}}
	{{ps		{{ps
	\|૨ મુગ્ધા :		\|૨ મુગ્ધા :
Line 58:		Line 58:
	{{ps		{{ps
	\|૩ માતા :		\|૩ માતા :
	\|સલિલ...પદ્મ: According to hindu conception. the waters are female, they are maternal, procreative aspect of the absolute, and the Cosmic lotus is their generative organ. The Cosmic lotus is called ‘the highest form or aspect of Earth” Heinrich Zimmer		\|સલિલ...પદ્મ: According to hindu conception. the waters are female, they are maternal, procreative aspect of the absolute, and the Cosmic lotus is their generative organ. The Cosmic lotus is called ‘the highest form or aspect of Earth” <br>{{right\|Heinrich Zimmer <br>(Myths and Symbols in Indian Art and Civilization)}}
	}}		}}
	~~(Myths and Symbols in Indian Art and Civilization)~~
	અગ્નિબિંદુ The fiery lingam is s form of the Axis Mundi, and can be equated with the shaft of light or lightning (Vajra) that penetrates and fertilizes the yoni, the alter, the earth, the Mother of the Fire, - for light is the progenitive power’		અગ્નિબિંદુ The fiery lingam is s form of the Axis Mundi, and can be equated with the shaft of light or lightning (Vajra) that penetrates and fertilizes the yoni, the alter, the earth, the Mother of the Fire, - for light is the progenitive power’

Line 78:		Line 78:
	{{ps		{{ps
	\|૨ પ્રથમ પ્રહરે :		\|૨ પ્રથમ પ્રહરે :
	\|રયિપ્રાણ : રયિ=સ્થૂલ ભૂતસમુદાય, matter શક્તિ, પ્રકૃતિ ~~एतत्सतत्सर्वे यन्मुर्ते~~ चामुर्ते च...रयि- प्रश्नोपनिषद) મૂર્ત: પૃથ્વી, જલ, તેજ; અમૂર્ત=વાયુ, આકાશ). પ્રાણ=જીવન શક્તિ, ચેતના, પુરુષ. રયિપ્રાણ=પ્રકૃતિ અને પુરુષ.		\|રયિપ્રાણ : રયિ=સ્થૂલ ભૂતસમુદાય, matter શક્તિ, પ્રકૃતિ अेतत्सर्वे यन्मूर्ते चामुर्ते च...रयि- प्रश्नोपनिषद) મૂર્ત: પૃથ્વી, જલ, તેજ; અમૂર્ત=વાયુ, આકાશ). પ્રાણ=જીવન શક્તિ, ચેતના, પુરુષ. રયિપ્રાણ=પ્રકૃતિ અને પુરુષ.
	}}		}}
	{{Poem2Close}}		{{Poem2Close}}
	* * * *		* * * *

Meghdhanu: part proof reading done

2023-04-14T11:13:13Z

part proof reading done

← Older revision		Revision as of 11:13, 14 April 2023
Line 4:		Line 4:

	<center>રાગિણી : પૃષ્ઠ ૩૩</center>		<center>રાગિણી : પૃષ્ઠ ૩૩</center>
	કોઈ પણ કલાનો સાક્ષાત્કાર એની સાથેના તાદાત્મ્ય સિવાય સધાતો નથી. ભારતીય સંગીતમાં પણ રાગરાગિણીના પ્રાકટ્ય માટે ગાયક કે વાદક પોતાના ચિત્તમાં તેના નાદમય સ્વરૂપનું ધ્યાન ધરે છે અને જે નાદમય છે તે આમ પિંડસ્થ, મૂર્તિમંત બને છે. રાગરાગિણીનાં આપણાં પ્રાચીન ચિત્રોમાં આલેખાયેલાં રાગનાં સ્વરૂપ એના રસભાવનાં દ્યોતક હોય છે.		કોઈ પણ કલાનો સાક્ષાત્કાર એની સાથેના તાદાત્મ્ય સિવાય સધાતો નથી. ભારતીય સંગીતમાં પણ રાગરાગિણીના પ્રાકટ્ય માટે ગાયક કે વાદક પોતાના ચિત્તમાં તેના નાદમય સ્વરૂપનું ધ્યાન ધરે છે અને જે નાદમય છે તે આમ પિંડસ્થ, મૂર્તિમંત બને છે. રાગરાગિણીનાં આપણાં પ્રાચીન ચિત્રોમાં આલેખાયેલાં રાગનાં સ્વરૂપ એના રસભાવનાં દ્યોતક હોય છે.
	રાગિણીનાં કરેલાં આ શબ્દચિત્રોમાં, રસશાસ્ત્રમાં ~~નિર્દીષ્ટ~~ નાયકનાયિકાના મનોભાવોને નહિ, પરંતુ, આપણા ગાર્હસ્થ્ય જીવનને જ નજર સમક્ષ રાખ્યું છે. એનો ક્રમ એના ગાન સમય અનુસાર રાખવા યત્ન કર્યો છે. પણ જ્યાં ~~તજજ્ઞોમાં~~ મતભેદ પર્વતે છે ત્યાં યોગ્ય લાગ્યો તે સમયે લીધો છે. તદઅનુસાર દિનરાત્રિના જુદા જુદા પ્રહરોમાં ગૃહિણીનું જે નવ-અભિવન સ્વરૂપે દર્શન થાય છે એનું આ કાવ્યોમાં આલેખન છે.
			રાગિણીનાં કરેલાં આ શબ્દચિત્રોમાં, રસશાસ્ત્રમાં નિર્દિષ્ટ નાયકનાયિકાના મનોભાવોને નહિ, પરંતુ, આપણા ગાર્હસ્થ્ય જીવનને જ નજર સમક્ષ રાખ્યું છે. એનો ક્રમ એના ગાન સમય અનુસાર રાખવા યત્ન કર્યો છે. પણ જ્યાં તજ્‌જ્ઞોમાં મતભેદ પર્વતે છે ત્યાં યોગ્ય લાગ્યો તે સમયે લીધો છે. તદઅનુસાર દિનરાત્રિના જુદા જુદા પ્રહરોમાં ગૃહિણીનું જે નવ-અભિવન સ્વરૂપે દર્શન થાય છે એનું આ કાવ્યોમાં આલેખન છે.

	{{ps		{{ps
	\|લલિત :		\|લલિત :
	\|લલિત લલિત સુવરણ વરણ ~~સુવરણભૂષણ~~ વાસ		\|લલિત લલિત સુવરણ વરણ સુવરણ ભૂષણ વાસ
	મધુપ્રભાત ~~ગૃહ્સોં~~ નિકસી થાડી જીય પિય પાસ		મધુપ્રભાત ગૃહસોં નિકસી થાડી જીય પિય પાસ
	પીત દુકૂલ ધરે નવ ચંપક ફૂલ ગરે મિલે અમવા અશોકઈ		પીત દુકૂલ ધરે નવ ચંપક ફૂલ ગરે મિલે અમવા અશોકઈ
	સોનસે અંગની સોનેકે ભૂષણ પ્રાતવસંત પિકી ધુનિ ધોકઇ		સોનસે અંગની સોનેકે ભૂષણ પ્રાતવસંત પિકી ધુનિ ધોકઇ
Line 22:		Line 23:
	\|કાદમ્બરી – રસ – વિપૂરિત –કાચ પાત્રમ્		\|કાદમ્બરી – રસ – વિપૂરિત –કાચ પાત્રમ્
	વિન્યસ્ત વામ કર શોભિત ચારુવકત્રમ્		વિન્યસ્ત વામ કર શોભિત ચારુવકત્રમ્
	~~સ્વ્યેન~~ નાયક પટાગ્ર દશામ્ (?) વ્હન્તીમ્		સવ્યેન નાયક પટાગ્ર દશામ્ (?) વ્હન્તીમ્
	તોડી સદા મનસિ મે પરિચિન્તયામિ !		તોડી સદા મનસિ મે પરિચિન્તયામિ !
	}}		}}
Line 42:		Line 43:
	Ragas & Raginis by : O.C.Gangoli		Ragas & Raginis by : O.C.Gangoli
	}}		}}
			<!--proof-->
	{{ps		{{ps
	\|ભૈરવી :		\|ભૈરવી :

Meghdhanu: Created page with " સંદર્ભ {{Poem2Open}} રાગિણી : પૃષ્ઠ ૩૩ કોઈ પણ કલાનો સાક્ષાત્કાર એની સાથેના તાદાત્મ્ય સિવાય સધાતો નથી. ભારતીય સંગીતમાં પણ રાગરાગિણીના પ્રાકટ્ય માટે ગાયક કે વાદક પોતાના ચિત્તમ..."

2023-03-28T15:49:36Z

Created page with " <center>સંદર્ભ</center> {{Poem2Open}} <center>રાગિણી : પૃષ્ઠ ૩૩</center> કોઈ પણ કલાનો સાક્ષાત્કાર એની સાથેના તાદાત્મ્ય સિવાય સધાતો નથી. ભારતીય સંગીતમાં પણ રાગરાગિણીના પ્રાકટ્ય માટે ગાયક કે વાદક પોતાના ચિત્તમ..."

New page

<center>સંદર્ભ</center>
{{Poem2Open}}

<center>રાગિણી : પૃષ્ઠ ૩૩</center>
કોઈ પણ કલાનો સાક્ષાત્કાર એની સાથેના તાદાત્મ્ય સિવાય સધાતો નથી. ભારતીય સંગીતમાં પણ રાગરાગિણીના પ્રાકટ્ય માટે ગાયક કે વાદક પોતાના ચિત્તમાં તેના નાદમય સ્વરૂપનું ધ્યાન ધરે છે અને જે નાદમય છે તે આમ પિંડસ્થ, મૂર્તિમંત બને છે. રાગરાગિણીનાં આપણાં પ્રાચીન ચિત્રોમાં આલેખાયેલાં રાગનાં સ્વરૂપ એના રસભાવનાં દ્યોતક હોય છે.
રાગિણીનાં કરેલાં આ શબ્દચિત્રોમાં, રસશાસ્ત્રમાં નિર્દીષ્ટ નાયકનાયિકાના મનોભાવોને નહિ, પરંતુ, આપણા ગાર્હસ્થ્ય જીવનને જ નજર સમક્ષ રાખ્યું છે. એનો ક્રમ એના ગાન સમય અનુસાર રાખવા યત્ન કર્યો છે. પણ જ્યાં તજજ્ઞોમાં મતભેદ પર્વતે છે ત્યાં યોગ્ય લાગ્યો તે સમયે લીધો છે. તદઅનુસાર દિનરાત્રિના જુદા જુદા પ્રહરોમાં ગૃહિણીનું જે નવ-અભિવન સ્વરૂપે દર્શન થાય છે એનું આ કાવ્યોમાં આલેખન છે.

{{ps
|લલિત :
|લલિત લલિત સુવરણ વરણ સુવરણભૂષણ વાસ
મધુપ્રભાત ગૃહ્સોં નિકસી થાડી જીય પિય પાસ
પીત દુકૂલ ધરે નવ ચંપક ફૂલ ગરે મિલે અમવા અશોકઈ
સોનસે અંગની સોનેકે ભૂષણ પ્રાતવસંત પિકી ધુનિ ધોકઇ
ઓઢી સુધા મધુરાધર માધવી પાયો સુધાધર છાંડી સુરોકઈ
ચાહતી હય સંગમ કો લલિતા ગૃહતૈં ચલી તાહી વિલોકઈ
}}

{{Right|(રાગ રત્નાગર)}}
{{ps
|તોડી :
|કાદમ્બરી – રસ – વિપૂરિત –કાચ પાત્રમ્
વિન્યસ્ત વામ કર શોભિત ચારુવકત્રમ્
સ્વ્યેન નાયક પટાગ્ર દશામ્ (?) વ્હન્તીમ્
તોડી સદા મનસિ મે પરિચિન્તયામિ !
}}
{{ps
|દેશી :
|ઉશીરાગાર નિવાસમ્ કુસુમ માલંચક રામ્ સુગૌરાંગીમ્
રુચિરામ્ વરાવૃતામ્ તામ્ દેશીમ્ ધ્યાયામિ યુવતિ-કર-સુસંગીમ્
નીલ વસન ગૌર સુતન સોવત પતિ પૈ ખડી
આમ્રન તાન પાની અંજન ચાહ રમણકી ભારી
રૂપરસિક ગાવન પીક પ્રિતમ મનમોહની
જોવત મત રીઝત ચિત દેશી કહત રાગની.
}}
{{ps
|મધુમાધવી :
|ગૃહીત મધુપાત્રકમ્ પટ સનાથ નાથાલિકામ્
જવાકુસુમ સમારુણાથ વિમલ ચારુ પીતામ્બરામ્
દ્વિતીય કરશીદત(?) પ્રકટ સંવરાદંવરામ
સ્મરાનિ મધુમાવતીમ્ મનસિ મે સદા માનિનીમ્
Ragas & Raginis by : O.C.Gangoli
}}
{{ps
|ભૈરવી :
|એનું ધ્યાન સ્વરૂપ સદાશિવની પૂજારિણી તરીકેનું છે. એક પ્રાચીન ચિત્રમાં શવ,
શિવના ઉપર નૃત્ય કરતી કાલિનું આલેખન પણ છે. ઈ=શક્તિ ‘શવ’ શબ્દના પહેલા
અક્ષરમાં ‘ઈ’ ભળતાં શિવ થાય છે. શવમાં શક્તિનો સંપાત થતાં “શિવ” બને છે.
शिवा श्त्क्या युक्तो यदि भवति शक्त: प्रमवितुं સૌન્દર્ય લહરી
ત્રિમૂર્તિ : પૃષ્ઠ ૫૧
}}
{{ps
|૨ મુગ્ધા :
|પંક્તિ ૧૦, નૂરી : પોપટની જાતનું પંખી, કામદેવનું વાહન
}}
{{ps
|૩ માતા :
|સલિલ...પદ્મ: According to hindu conception. the waters are female, they are maternal, procreative aspect of the absolute, and the Cosmic lotus is their generative organ. The Cosmic lotus is called ‘the highest form or aspect of Earth” Heinrich Zimmer
}}
(Myths and Symbols in Indian Art and Civilization)
અગ્નિબિંદુ The fiery lingam is s form of the Axis Mundi, and can be equated with the shaft of light or lightning (Vajra) that penetrates and fertilizes the yoni, the alter, the earth, the Mother of the Fire, - for light is the progenitive power’

અગ્નિબિંદુને અનુલક્ષીને શ્રી યંત્ર વિષે...The downward tringle is a female symbol corresponding to the yoni, it is called ‘Shakti’ The upward pointing triangle is the male, the lingam, and is called, the Fire(Vahni). Vahni is synonymous with Tejas, fiery energy, solar heat, kingly splendor, the threatening power of the ascetic, the bodily hear of the warm blooded organism, the life force condensed in the male seed. - Heinrich Zimmmer

<center>સ્થાનાંતર : પૃષ્ઠ ૫૪</center>
ભાલ-ભ્રૂમધ્ય પર જ્યાં ચંદ્રક થાય છે તે સ્થાપન આજ્ઞાચક્રનું છે. ષડ્ચક્ર વિવરણમાં આજ્ઞાચક્રને બે દલનું શ્વેત પદ્મ કહ્યું છે. તેની ઉપર સહસ્રાર ને માર્ગે રક્તબિંદુનું સ્થાન છે. એ જ સ્થાને બહાર ભાલ પર ચંદ્રક કરવામાં આવે છે.
{{ps
|પૃષ્ઠ ૭૨ પંક્તિ ૨૩ સ્મૃતિ-ઉડુપિની :
|સ્મૃતિ રૂપી નાવ.
}}
{{ps
|ઢળતી રાતે :
|પૃષ્ઠ ૧૦૯
}}
{{ps
|૨ પ્રથમ પ્રહરે :
|રયિપ્રાણ : રયિ=સ્થૂલ ભૂતસમુદાય, matter શક્તિ, પ્રકૃતિ एतत्सतत्सर्वे यन्मुर्ते चामुर्ते च...रयि- प्रश्नोपनिषद) મૂર્ત: પૃથ્વી, જલ, તેજ; અમૂર્ત=વાયુ, આકાશ). પ્રાણ=જીવન શક્તિ, ચેતના, પુરુષ. રયિપ્રાણ=પ્રકૃતિ અને પુરુષ.
}}
{{Poem2Close}}
* * * *